近二十年来，日益崛起的东南亚当代艺术在国际市场上的表现节节攀升，诸多美术馆亦将目光聚焦于这一地区的艺术实践，并以此为主题举办一系列相关展览。然而，地理与文化上的距离使得东南亚艺术对很多人而言依旧是一个相对陌生的领域。正在当代唐人艺术中心举办的群展“坠落”通过来自东南亚23位艺术家创作的约50件作品，呈现了这一地区艺术创作的掠影。
综合材料、反光镜 85×105.5×95cm 80×100×200cm 2017展厅入口处赫然展示的一件逼真的鹿头雕塑预示着展览中大多数艺术作品背后所牵涉的并不轻松的议题。这件由泰国艺术家萨卡琳·克鲁昂创作的《最后的暹罗鹿》以一种极富冲击力的视觉呈现方式象征了某种原始力量与现代文明的冲突。事实上，对西方文明和现代文明的反思，探讨被异化和瓦解的当下生存状态，一直是东南亚当代艺术的重要主题之一。这在此次展出的诸多作品中均有所体现。
尤尼扎尔《树》铸青铜 205×124×131cm 2019
凯鲁丁·瓦哈卜、尤尼扎尔的作品均涉及了自然世界与历史、文化的关系。如果说前者蕴含着地理元素和文化背景的绘画中渗透着有关东南亚群岛的人类学表述及后殖民主义叙事，隐喻着存在于人类与自然界之间的历史性、政治性关联，那么后者充满着自然元素的作品则描绘了一个失落世界的景象，表达了对被侵蚀的印尼传统文化的追忆。吉格·克鲁兹《无题 2021》布面油画 119.5×150cm 2021
受地理位置及西方殖民历史的影响，东南亚在自身的文明基础上又分别受到了东西方文明的冲击。这使得这一地域的艺术创作显现出多元文化的特征。菲律宾艺术家吉格·克鲁兹以其临摹的西方古典名作为基底，并以看似随机的方式在画面之上涂抹厚重的油彩，古典与当代、具象与抽象由此形成了一种并置关系。而从另一位菲律宾艺术家安德烈斯·巴里奥奎托带有超现实主义的画面中则可以观察到诸多日本文化中的图像元素及日本木版画的风格特点。恩唐·维哈尔索《智慧》铝、车漆、聚氨酯、树脂、石墨、钢筋、灯泡、电缆、线、颜料、灯、不锈钢 尺寸可变 2018
对西方现代主义艺术风格的借鉴亦反映在不少参展作品之中，特别是带有超现实主义色彩的创作。印尼艺术家恩唐·维哈尔索将传统民俗艺术、波普艺术与超现实主义加以融合，借由综合媒介展开其对社会政治状况的个人化表达。在印尼艺术家韦达尔·里亚迪、泰国艺术家贡坎的作品中，这种超现实元素则分别体现在对变革时代的感知及对时空元素的表现上。杰拉尔丁·哈维尔《蓝色时间》275×183cm×2随着东南亚艺术受到越来越多的国际关注，近年来涌现的新兴艺术家在创作中逐渐摆脱后殖民题材的影响，转而以个性化的语言及多元的媒介材料介入到更为宽泛的艺术表达中。这一倾向在泰国新锐艺术家潘娜潘·尤蔓妮的雕塑作品中表现为以综合材料融合传统与现代、微观与宏观的现实和幻象，将传统东南亚艺术转变为一种具有当代性议题的思考。而菲律宾艺术家杰拉尔丁·哈维尔则将当代媒介与本地文化元素相结合，表达一系列有关死亡、苦难及复杂现实的主题内容。展厅中央由泰国艺术家弥载映创作的展览同名作品《坠落》呈现了一面飘落至地面的旗帜，它仿佛象征着固有意识形态或观念的衰落乃至瓦解，这恰如今日东南亚艺术家所身处的不断变化的现实情境，它有效提示了策展人米开拉·塞纳所指出的“现代性与传统性、本位主义与亲邻友善、中心与边缘的断裂”。
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